隨著社會越來越快速的發(fā)展,對于設計的要求也越來越高。其中“關于茶藝館設計與藝術氛圍”上一期我們說了第一點,這一期接著說.

　　二、茶藝館設計內(nèi)光線與影像

　　茶藝館設計內(nèi)光線與影像，影形相隨，有光才有影，有物才有影，而影像又能反映與之對應的物與光線。茶藝館設計內(nèi)的光線分為自然光與人工照明光兩種。影像是茶館所有人與物在光照情況下的反映，茶藝館設計內(nèi)光線與影像無時不在人的周圍，從人出生至老死一直伴隨著人，影響著人的情緒與感覺。那么茶藝館中應該采用何種光線強度?何種照射方式呢?這需要分析人們對光線明暗、光線照射方式的心理感受與視覺感受。在古代人們對雅致的茶室，要求窗明幾凈，以便室內(nèi)采光達到人體眼睛感覺舒適的要求，而現(xiàn)代人們不僅要求明窗凈幾，還要求運用光線與影像形成一定的茶館休閑氛圍。

　　1、茶藝館設計內(nèi)光線與色彩

　　人們習慣讓茶藝館設計內(nèi)光線直接照到需觀察的物體上，建筑運用天井、天窗、窗戶就是為了采取自然光線，自然光不足，再用燈籠、日光燈等人工光源。光源外有紙、有玻璃能保護光源不被風吹滅。在生活實踐中，人們發(fā)覺了光源外籠罩的物體色彩可改變光源的色彩，現(xiàn)代人們才知道是它遮掩了其他波長的光，而僅讓本色波長的光通過而已，事物呈現(xiàn)出的色彩也僅是因為事物吸收各種波長光線的選擇不同之故。工作中人們集中需要注意力，需要一定的光線強度，從色彩上講，以白光強度為大。人們在習慣于生活、工作的光線下已形成了一定的角膜擴張度，一旦改變環(huán)境光照強度、色彩、光線照射方式便會產(chǎn)生新鮮感受。

　　2、茶藝館設計內(nèi)光線、視覺與神經(jīng)興奮

　　茶藝館設計中對人體而言，光越強、瞳孔越小，黑暗中瞳孔較大。瞳孔的大小由人體神經(jīng)系統(tǒng)自動調(diào)節(jié)，自動調(diào)節(jié)愈快，刺激大腦皮層愈興奮，光越強，神經(jīng)愈緊張，光一會兒強、一會兒弱，一會兒紅、一會兒綠，刺激神經(jīng)處于高度興奮與緊張狀態(tài)。相反，眼睛所觀察到的物體之間色差小，明暗程度反差小，神經(jīng)處于不緊張、不興奮狀態(tài)。

　　3、茶藝館設計中漫射光在茶藝館的運用

　　茶藝館設計內(nèi)人體的感覺而言，直射光漫射光是光線強度大。漫射光由于受到物體的遮檔，光線發(fā)生折射、散射原因，降低了光線強度，相對瞳孔較大，直射光刺激瞳孔縮小。瞳孔小是神經(jīng)調(diào)節(jié)作用強，瞳孔大是神經(jīng)調(diào)節(jié)作用弱的原因。漫射光能分散人們的注意力，松弛神經(jīng)、使人產(chǎn)生輕松的情緒、舒適的情感。

      4、茶藝館設計內(nèi)色彩與情緒

　　茶藝館設計內(nèi)不同的色彩給予人的感覺不同，七色彩虹是由于色彩的對比、調(diào)和及形態(tài)的優(yōu)美，成為“美麗”的代名詞。色彩對人的感覺既有社會因素、又有心理因素，也有傳統(tǒng)習慣及文化承傳因素，多方面影響人們的情緒與氣氛。如身處大紅環(huán)境，能使人興奮，感覺熱烈、喜慶或溫暖;粉紅色，有浪漫情調(diào);人的眼睛對綠色不太會疲倦，讓人感覺靜逸、放松的情緒;暖色調(diào)如紅、橙、黃能讓人感覺暖意;冷色調(diào)如綠、青、灰、黑讓人感到清涼。又如中國古代曾認為玄色代表莊重;黃色代表皇家;婚嫁用紅衣，而今卻流行新娘穿白婚紗的時尚等。

　　茶藝館設計中色彩與光線的運用對于整個茶館應該多樣統(tǒng)一、協(xié)調(diào)一致，而對于不同的分隔類型，具體某一類事物的配置上要有一定的對比，既有個性又有共性，可顯得生動、視覺層次豐富。如品茗杯內(nèi)壁與茶湯色澤對比明顯，可映襯茶湯更具優(yōu)良品質(zhì)的美感。光線在某一陳列品的特別生動處用射燈照明，其明暗對比可引起人們的特別注目。

　　在茶藝館設計中運用一定色彩的漫射光線，還可柔化人像，臉部仿佛有了化妝效果，使人們自我感覺更為良好。人的自然屬性注定人們并不需要真實的自我，而是需要虛化的、美化的自我，若自我欣賞有觀賞美的感受，許多人便愿意經(jīng)常光顧，如理發(fā)、美容場所等。這樣的環(huán)境能獲得更多人的認同。

　　5、茶藝館設計中光線運用的細節(jié)

　　茶藝館設計中光線與影像也因時、因地、因人而有不同的感受：如陽光可因時間、季節(jié)不同而有截然不同的感覺。當人們在夏日的野外工作時，驕陽如火，非常希望有云彩遮住陽光;而在寒冷的冬天，人們紛紛在陽光下取得一點溫暖的感覺。同樣是舞臺射燈的燈光，照在舞臺演員身上受人歡迎，相反，照在觀眾席上便是對觀眾的不尊重。

　　茶藝館設計中燈飾布置及光線的設計具體來說，不宜用、少用直射光源，多用漫射光線，光源燈罩多用磨砂玻璃、絲紗燈籠等，形式可以多樣。光照度相對于大多數(shù)場合需要暗些，許多茶館設計的光線是外面行人透過玻璃窗看不太清茶館內(nèi)的人，在茶座內(nèi)可以看清楚外面的行人，是符合大多數(shù)人的心理需求的。

　　對于茶館散座光線宜暗些，而雅座、雅室相對亮度可大些;各散座之間相互不太看得清楚，但一個散座內(nèi)光線應能讓相聚一起品茗的人，能辨得出臉部表情。一般人不希望在品茗休閑時，照在身上的光線是周圍環(huán)境中最明亮的，如果感到自己是被人觀察的對象，容易產(chǎn)生緊張情緒。相反，如感到他人注意不到自己時，本身卻能方便觀察周圍事物，精神比較輕松。

　　在茶館環(huán)境中，較具觀賞美的地方，需要觀察清楚的地方，光線可適當亮堂些;如物品陳列處、演藝處、迎賓站立處、通道高低處、擺放茶食茶點處、門面處、及綠化觀賞樹木等，不太美觀的地方，光線宜暗淡些。茶館業(yè)主可以運用不同形狀、色彩、高低、質(zhì)地、光強度的燈籠、壁燈、燭光、臺燈、掛燈、射燈，在室內(nèi)外的頂上、地上、墻壁、空中等設置各種光源。

　　關于第三點又有哪些獨到的理解吶?請持續(xù)關注九一堂，我們將在下期向您娓娓道來。

　　最后，九一堂設計認為設計(無論是茶藝館設計還是其他設計)的根本還是要解決人們面臨的問題，人性化的設計才最經(jīng)久不衰。無論社會發(fā)展得怎樣快，跟風熱潮怎樣的鋪天蓋地，九一堂設計始終堅持“以人為本，尊重生活”的理念，以匠人的心和態(tài)度在自己的“桃花源”里靜心，耐心的雕琢每一件作品。